Odezot

Euh, is er altijd zoveel volk in het centrum van Gent op zaterdag?

Ik heb het geprobeerd, maar het was gewoon te erg. Het kondigde zich al in de voormiddag aan, maar toen wij iets voor drie het restaurant in de Donkersteeg buiten stapten, moest ik net niet op de hoofden gaan lopen om mij vooruit te kunnen bewegen. Het was rustiger, die ene dag dat ik mij in het Gentse Feestengewoel had gewaagd. Ik ben dan maar naar huis gekeerd.

Er worden overigens te veel van die Odegand badges verkocht/weggeven. Misschien moet de organisatie hetzij de boel gewoon gratis maken, waarbij men de huidige chaos maar voor lief moet nemen; hetzij veel minder badges verkopen en/of met reservaties werken, zodat men toch een minimale garantie krijgt iets te kunnen meemaken. Zoals het er nu aan toe gaat, is het een beetje boerenbedrog.

Hyper (wie heeft nog LP’s?)

Niet dat ik u jaloers wil maken, maar vandaag is al een fantastische dag geweest. Zelfs al is er (alweer) een kl*te slapeloze nacht aan vooraf gegaan. Het slaappilleke heeft niet geholpen, vannacht, in tegenstelling tot de voorafgaande twee nachten. Tegenwoordig houd ik zelfs Tessa wakker, want ze beweert dat ik lig te babbelen in mijn chemische slaap. Ik mompel of schreeuw zaken zoals “ge weet er juist niets van” en ook “f*ckers allemaal”. Ofwel heb ik een diepliggend probleem, ofwel heeft Tessa een iets te levendige fantasie. (U hoeft niet te raden.)

Edoch: we hadden het over mijn fantastische dag. Al is de ochtend ook na de slapeloze nacht niet zo schitterend begonnen. Aan die steunzolen ben ik ondertussen min of meer gewoon graakt, maar tijdens mijn korte 6-kmloop begonnen mijn knieën (alletwee, jawel) pijn te doen. De f*ckers.

Fantastisch dus. Een koffie in de Coffee Lounge, een persvoorstelling in het stadhuis, foto’s afgehaald bij Dirk, gegeten in Vooruit, een koffie bij Or. In Vooruit, hoe sympathiek ze daar ook zijn, is de koffie overigens niet te drinken, zo kwam ik overeen met iemand die ik achteraf ontmoette maar liever niet wil vermeld worden op deze pagina’s. Plots stond ik trouwens met een pak koffie in mijn handen, vervolgens met een pak cd’s, en ten slotte met een pak LP’s. De koffie kwam uit Londen (Progresso Huila van Square Mile –dankuwel S.); de cd’s waren persexemplaren (vooruitblikken op concerten –dankuwel C.); de LP’s heb ik bij Music Man[ia] gevonden. Allemaal jazz goodies (zowel cd’s als LP’s); John Coltrane ligt op mijn platendraaier te kraken.

Als er nog mensen zijn die jazz LP’s liggen hebben: ik ben altijd geïnteresseerd. (En vanzelfsprekend bereid een redelijke prijs te betalen. De conditie van de hoes maakt niet veel uit.)

Een stapel interessante post lag thuis op mij te wachten –kwestie van het verhaal boeiend te houden. De VDAB nodigt mij bijvoorbeeld uit op een (verplichte) oriëntatiecursus van 3 halve dagen (ik ga een paar zaken moeten herschikken op de kalender). Maar ook The New Yorker zat in de bus, net zoals een kortingsbon van vijf euro voor één of andere parfumeriezaak. Per schijf van vijfhonderd punten op mijn klantenkaart krijg ik een nieuwe bon. Mijn actueel puntensaldo bedraagt 18, zo vermeldde de brief nog. Boeiend, ik zei het al.

Eenmaal de festivalperiode (jazztoestanden) voorbij, had ik gedacht, wordt het weer wat rustiger. Maar nauwelijks heb ik mijn bureau geruimd, of het werkblad ligt er opnieuw bij alsof Tessa er haar (hoofd)kwartier heeft. Mijn planning is weerom chaotischer dan ooit; (Opa)Tuur zou in bulderlachen uitbarsten. Drie belangrijke gebeurtenissen werden overigens in gang gezet, een vierde wordt overwogen. Maar ik kan er u voorlopig nog niets over vertellen —een volume12 uithalen, zo werd dat in 2005 genoemd. Berenvellen en schietgeweren, nietwaar.

Henri, Leica M6TTL, Voigtländer Color-Skopar 28mm f/3.5, Kodak BW400CN

Ondertussen kraakt niet langer Soultrane, maar tracht Sonny Rollins mijn tweeters kapot te blazen. Zo krijg ik nog wat lichaamsbeweging ook, met die korte LP-kanten. Hoort, het is reeds tijd voor Miles In The Sky zelfs.

cds 200908

Euh, ’t is gemakkelijk, deze maand. Print deze pagina uit, ren naar de platenwinkel, en koop alles op dit lijstje. (Of koop het online natuurlijk.) In augustus heb ik precies alleen maar goede muziek in huis gehaald (of gekregen). Die drie sterren kan u zich zonder verdere uitleg gewoon aanschaffen; de tweeënhalve sterren kan u eventueel eerst voorbeluisteren, want het verschil tussen pakweg Sketches of Spain en Tutu is nogal vermeldenswaardig.

  1. Disfarmer / Bill Frisell / 2009 / ***
    Frisell is één van die gitaristen die nooit gaat vervelen. Zijn muziek is geen wervelwind, maar evenmin een sloom getij van klanken. Zijn stijl wordt als Americana omschreven, waarin een veelvoud van invloeden merkbaar zijn. Focus bijvoorbeeld, lijkt wel door Philip Glass gecomponeerd; en start met Glass’ kenmerkende thema zoals te horen op o.a. La Belle et la Betê. Wie een introductie nodig had tot Frisell mag met enthousiaste handen naar deze cd grijpen.
  2. Jazz in the Garden / The Stanley Clarke Trio with Hiromi & Lenny White / 2009 / **(*)
    Mwoeha. Hiromi klinkt al van bij de eerste noten door met haar zotte gedraai. Dit is een spannende, uptempo cd, die vaak een weinig commercieel aanvoelt. Wie graag Jef Neve hoort, zal deze cd graag in zijn collectie binnenhalen.
  3. Live in Greenwich Village / Albert Ayler / 1998 / ***
    Ooit, niet eens zo lang geleden, hebben ze in Vooruit tijdens het filmfestival de documentaire My Name Is Albert Ayler vertoond. Om wat voor reden ook, heb ik die vertoning aan mij laten voorbij gaan, en sindsdien ben ik op zoek naar de film. Ik had nog nooit iets van de man gehoord, maar ben verdomd blij dat ik deze live cd (met opnames van 1965-1967) in huis heb gehaald. Verwacht vooral geen mooie, heldere melodielijnen, maar een rauw en duidelijk trillend gepiep op een tenorsax. (Welke een geluid naadloos overgaat in dat van een viool.) Het tweede nummer, Truth Is Marching In, is redelijk hallucinant.
  4. You Must Believe In Spring / Bill Evans / 1980 / ***
    Bill Evans op (één van) zijn hoogtepunt(en). Alleen al voor de waanzinnige interpretatie van het Theme From M*A*S*H (Suicide Is Painless) in huis te halen. De manier waarop die man klanken uit de piano haalt. *zucht*
  5. The Solo Sessions, Volume 1 / Bill Evans / 1989 / **(*)
    Volume 2 had ik eerder al in huis gehaald. Het was niet eens de bedoeling dat die Solo Sessions zouden gereleased worden. Tijdens een pauze bij een opnamesessie zette Evans zich aan de piano, en begon, alleen in de studio (hij speelde niet graag solo), anderhalf uur ononderbroken te spelen. Gelukkig (zo heb ik bij Bernlef gelezen) had iemand op de opnameknop gedruk, zodat we het resultaat kunnen beluisteren. (Als u moet kiezen: volume 2 is net iets interessanter.)
  6. Sketches of Spain / Miles Davis / 1960 / **(*)
    Uitgebracht een jaar na het verkoopsrecord verbrekende Kind of Blue, wordt deze plaat omschreven als de meest toegankelijke Miles plaat ooit. Kwatongen beweren dat ze perfect past in een James Lastcollectie, hoewel de arrangementen van Gil Evans eerder als beheerst dan zoetsappig te omschrijven zijn. Centraal op het album staat het overbekende Concierto de Aranjuez van Joaquín Rodrigo uit 1939, netjes geflankeerd door Fuego fato uit El amor brujo van Manuel de Falla.
  7. Tutu / Miles Davis / 1986 / **(*)
    26 jaar later brengt Miles Tutu uit (genoemd naar de Zuidafrikaanse aartsbisschop), geproduceerd door basgitaarmirakel Marcus Miller. Dit album is een onmiskenbaar product van de jaren 80, vol funk- en synthesizertoestanden. Met Billy Hart op drums.
  8. Bags & Trane / Milt Jackson & John Coltrane / 1960 / **(*)
    Tegenover Tutu lijkt Bags & Trane een verschrikkelijk braaf en rustig album, waarop de invloed van de jaren vijftig nog duidelijk merkbaar is.
  9. Quartet / McCoy Tyner / 2007 / ***
    Live album, stevig tempo, met een afgemeten Joe Lovano op sax, die zelfs voor mij genietbaar is (ik ben geen fan).
  10. Movements in Colour / Andy Sheppard / 2009 / ***
    Sinds 2000 is er niets meer verschenen bij ECM dat de moeite waard is, vertelde mij onlangs nog iemand. Al ken ik toch wel een paar albums die het tegendeel bewijzen. Deze Movements in Colour van Andy Sheppard is er zo één. Veel soundscape, uitgerekte klanken, en schalt hier graag uit de luidsprekers.
  11. The Montreal Tapes / Charlie Haden / 2009 / ***
    In 1989 stond Charlie Haden centraal op het Montreal Jazz Festival. Hij trad elke avond op met een verschillende bezetting, en elk van die concerten werd opgenomen. Zes van die concerten zitten in deze box, van overige twee is er één nog niet vrijgegeven (met Pat Metheny en Jack DeJohnette) en één te koop via ECM (met Egberto Gismonti –die zat al in mijn collectie). Niet getreurd, in deze doos vindt u o.a. Joe Henderson, Geri Allen, Paul Motian, Gonzalo Rubalcaba en Paul Bley. Verscheidenheid troef.

0 te vermijden / * slecht, maar beluisterbaar / ** goed / *** zeer goed / **** fantastisch (meer uitleg bij de quotering)

(cds vorige maand)

Een raadselachtige bereidheid

Lees en begrijp.
(U gaat het niet lezen, ik weet het. De gemarkeerde delen zijn voor de mensen die het –om wat voor reden ook– niet lezen, maar toch een beetje nieuwsgierig zijn.)

Wat vooraf ging: mensen migreren van de buiten naar de stad, en komen terecht in city housing projects (vergelijkbaar met pakweg het AGSOB).

Yet the city housing projects designed to perpetuate the individual as a supposedly independent unit in a small hygienic dwelling make him all the more subservient to his adversary – the absolute power of capitalism. Because the inhabitants, as producers and as consumers, are drawn into the center in search of work and pleasure, all the living units crystallise into well-organised complexes. The striking unity of microcosm and macrocosm presents men with a model of their culture: the false identity of the general and the particular. Under monopoly all mass culture is identical, and the lines of its artificial framework begin to show through. The people at the top are no longer so interested in concealing monopoly: as its violence becomes more open, so its power grows. Movies and radio need no longer pretend to be art. The truth that they are just business is made into an ideology in order to justify the rubbish they deliberately produce. They call themselves industries; and when their directors’ incomes are published, any doubt about the social utility of the finished products is removed.

Interested parties explain the culture industry in technological terms. It is alleged that because millions participate in it, certain reproduction processes are necessary that inevitably require identical needs in innumerable places to be satisfied with identical goods. The technical contrast between the few production centers and the large number of widely dispersed consumption points is said to demand organisation and planning by management. Furthermore, it is claimed that standards were based in the first place on consumers’ needs, and for that reason were accepted with so little resistance. The result is the circle of manipulation and retroactive need in which the unity of the system grows ever stronger. No mention is made of the fact that the basis on which technology acquires power over society is the power of those whose economic hold over society is greatest. A technological rationale is the rationale of domination itself. It is the coercive nature of society alienated from itself. Automobiles, bombs, and movies keep the whole thing together until their leveling element shows its strength in the very wrong which it furthered. It has made the technology of the culture industry no more than the achievement of standardisation and mass production, sacrificing whatever involved a distinction between the logic of the work and that of the social system.

This is the result not of a law of movement in technology as such but of its function in today’s economy. The need which might resist central control has already been suppressed by the control of the individual consciousness. The step from the telephone to the radio has clearly distinguished the roles. The former still allowed the subscriber to play the role of subject, and was liberal. The latter is democratic: it turns all participants into listeners and authoritatively subjects them to broadcast programs which are all exactly the same. No machinery of rejoinder has been devised, and private broadcasters are denied any freedom. They are confined to the apocryphal field of the “amateur,” and also have to accept organisation from above.

But any trace of spontaneity from the public in official broadcasting is controlled and absorbed by talent scouts, studio competitions and official programs of every kind selected by professionals. Talented performers belong to the industry long before it displays them; otherwise they would not be so eager to fit in. The attitude of the public, which ostensibly and actually favours the system of the culture industry, is a part of the system and not an excuse for it. If one branch of art follows the same formula as one with a very different medium and content; if the dramatic intrigue of broadcast soap operas becomes no more than useful material for showing how to master technical problems at both ends of the scale of musical experience – real jazz or a cheap imitation; or if a movement from a Beethoven symphony is crudely “adapted” for a film sound-track in the same way as a Tolstoy novel is garbled in a film script: then the claim that this is done to satisfy the spontaneous wishes of the public is no more than hot air.

Brrr. Adorno en Horkheimer waarschuwden ons reeds in 1944 in hun boek Dialektik der Aufklärung (De dialectiek van de Verlichting) voor de “raadselachtige bereidheid van de technologisch opgevoede massa”. Het citaat komt uit het begin het hoofdstuk The Culture Industry: Enlightenment as Mass Deception, en is, zoals u ongetwijfeld zelf hebt bedacht, verrassend toepasbaar op de huidige maatschappij.

Met gerede waarschijnlijkheid heb ik dat allemaal –beknopt– ingelepeld gekregen tijdens mijn universiteitsjaren, maar ik ben die kennis helemaal kwijt gespeeld. Misschien moet ik maar opnieuw gaan studeren.

Nog gauw wat achtergrondinfo: Division of labour & Marx’s theory of alienation; The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction van Walter Benjamin; het concept van conspicuous consumption door Thorstein Veblen.

Een ziekte zoals homofilie

Ik heb getwijfeld. “Kwantiteit boven kwaliteit.” “Meetellen in het leven.” “Beau et con à la fois.” “Als ze maar een diploma heeft.

Vroeger gaf men geen tien (op tien welteverstaan). In het onderwijs, dat men toen nog gewoon omschreef als “op school”, ging men ervan uit dat tien gelijk stond aan perfectie, en perfectie bestaat niet, zo wist men toen reeds. Meer nog, wij hadden bijvoorbeeld een juffrouw aardrijkskunde in het middelbaar, waarbij zes een dermate hoog cijfer was, dat wie meer had eigenlijk al in een geologische loopbaan als lotsbestemming zat verankerd. De meesten in de klas haalden vier-en-een-half of, als ze heel, heel, heel erg hun best hadden gedaan (zoals ik, heel, heel, heel zelden) een vijf, en de juffrouw beschouwde het verschil tussen vier-en-een-half en vijf als bijna onoverbrugbaar groot.

Of neem nu Tessa, die aan de universiteit afgestudeerd is met de grootste onderscheiding, en diezelfde graad op het middelbaar werd afgehouden, omdat zulks het prestige van de school (Sint-Bavo) naar beneden zou halen. Op de universiteit diende men immers minstens dezelfde graad te behouden als die waarmee men het middelbaar verliet, en zo’n grote onderscheiding zou niemand kunnen volhouden, redeneerde men.

Tegenwoordig heeft men een mond vol “onderwijs voor iedereen”. (Op dit punt gekomen zou ik de discussie kunnen verschuiven naar een politieke, en de schuld steken op de socialisten, maar laat ons niet vingerwijzen.) Het probleem, als ik het ietwat breedsprakerig mag stellen, zit hem in de interpretatie. Onderwijs moet toegankelijk zijn voor iedereen. Dat wil zoveel zeggen –als ik mag vereenvoudigen– dat er geen financiële belemmering mag staan tussen de student en het onderwijs. Helaas is deze verworvenheid, waartegen geen helder denkend wezen iets kan inbrengen, in deze rechtenmaatschappij vergleden van recht op onderwijs naar recht op diploma. Terwijl zich tussen beide proposities een even (bijna) onoverbrugbare kloof bevindt als die waarover onze juffrouw aardrijkskunde het vroeger had.

Recht op een diploma dus, want zo’n diploma, daar is men van overtuigd, betekent werkzekerheid. Een grond van waarheid zit daarin, toch wanneer men zich in de jaren 60 en 70 bevindt en gediplomeerden schaarser zijn dan het werkaanbod. Nood aan werkzekerheid is vanzelfsprekend geen onbegrijpelijke reflex. Alleen biedt een diploma, dat tegenwoordig minder waarde heeft dan een diploma van het middelbaar onderwijs in de jaren 60, geen enkele garantie meer. In de jaren 90 had men het reeds over de noodzaak van een (duur) postgraduaat (of twee) voor de populaire economische richtingen, waarschijnlijk is de situatie er niet op verbeterd.

Laat ons dus alstublieft een onderscheid maken tussen financiële en de intellectuele eisen die worden gesteld aan toegang tot hoger onderwijs. (De begrippen ‘financieel’ en ‘intellectueel’ worden hier gebruikt als enge omschrijving van een veel breder gegeven, zo had u al door.) Al mag dat niet luidop gezegd worden, van die intellectuele eisen. (Verstandig zijn is tegenwoordig een ziekte, net zoals homofilie. Maar geen nood, in beide gevallen kan een lobotomie aan het euvel verhelpen.)

Meer studenten aan de universiteit? Fantastisch, zolang men het niveau maar niet verlaagt naar de grootste gemene deler (om er toch maar voor te zorgen dat iedereen het door de maatschappij vereiste diploma behaalt). Men vergeet blijkbaar dat het doel van de universiteit niet het garanderen van werkzekerheid is, maar wel te zorgen voor de ontwikkeling van de intellectuele mogelijkheden. Maar plots (u gelooft toch niet echt dat zulks een recente ontwikkeling is) maakte de universiteit deel uit van de economie, de consumptiemaatschappij, de marketing. Meer studenten stond gelijk aan meer geld, meer mogelijkheden, meer macht. Economie, van de onderwijzende taak tot de onderzoekende taak overigens: publish or perish, waarbij de inhoud van het onderzoek ondergeschikt is aan het aantal publicaties. Ik herken dat allemaal wel, de drijfveren en de mechanismen; de ambities en de jaloezie; de vereisten van een consumptiemaatschappij. Maar ik heb het nog nooit begrepen. (Misschien had ik het stukje toch beter beau et con à la fois genoemd.)

Ach, ik ratel, ik weet het. Maar het is dan ook een gigantisch (breed) probleem. Het omhelst meer dan onderwijs; meer dan nivellering, maatschappelijk nut en levensdoel(stelling)en. Het vraagt een gedegen opvoeding en vooral ontvoogding. Het volk moet opgeleid worden, maar algehele nivellering is niet de weg naar Verlichting.

Carlo N.

Bord du Nord, de Bijloke Muziekcentrum, Gent, BE, 05/09/2009

Het is technisch niet helemaal in orde, maar om één of andere reden blijf ik door deze foto een beetje geïntrigeerd. Hij heeft een wat anologe feel, waarschijnlijk door de korrel en de compromisloze kleuren en belichting (slecht licht overigens, op dat concert). Carlo N. kwam die avond van Brugge, waar hij tot ergens 21u met het CNQ op de Flemish Jazz Meeting stond, naar Gent gespurt, waar hij rond 23u voor Sam Vloemans, die een schouderprobleem had, moest inspringen. Topsport of jazz?

concerten 200908

Augustus staat voor Jazz Middelheim, en een klein beetje ook Jazz in ’t Park, dat steeds verder opschuift naar september. Het nieuwe seizoen biedt zich aan, en ik heb al een paar interessante concerten aan de einder zien opdoemen.

  1. The Circle / 13-08-2009 / Jazz Middelheim / **
  2. Octurn + guests / 13-08-2009 / Jazz Middelheim / **(*)
  3. Flat Earth Society / 13-08-2009 / Jazz Middelheim / **(*)
  4. Laurie Anderson – Lou Reed – John Zorn “Improvisations” / 13-08-2009 / Jazz Middelheim / *
  5. Erik Vermeulen Trio / 14-08-2009 / Jazz Middelheim / **(*)
    Een communicatieve Erik Vermeulen: hij sprak! Woorden! Zinnen zelfs! En hij keerde zich om naar het publiek! Een ongewoon uiterst toeganklijke set van Vermeulen, die zich door de fotografen niet uit zijn concentratie wou laten halen en ze dus maar meteen slechts één nummertje liet fotograferen (geen probleem, alleen pech voor mij dat ik in de file vast zat en dus te laat was om foto’s te maken).
  6. Hans Teeuwen zingt / 14-08-2009 / Jazz Middelheim / *
    …vals, moest daar nog bij op het einde. Zeer goede performer, weet het publiek (én de fotografen) bij zijn amusement te betrekken, maar dit heeft slechts uiterst beperkte waarde op een festival zoals Middelheim. Breng hem volgend jaar naar de Gentse Feesten, en hij breekt het Sint-Baafsplein af.
  7. Dee Dee Bridgewater / 14-08-2009 / Jazz Middelheim / *(*)
    Heel degelijk, maar iets té gelikt.
  8. The Cookers / 15-08-2009 / Jazz Middelheim / ***
    Yeah. Ik zeg zelfs: yeah! Krasse knarren en een zeldzame jongeling brengen degelijke standaard jazz.
  9. MSG: Rudresh Mahanthappa, Chander Sardjoe, Ronan Guilfoyle / -08-2009 / Jazz Middelheim / ***
    Dé ontdekking van Middelheim. Mahanthappa verkocht zijn eigen cds (niet naar de zin van een ietwat agressieve en dure lokale platenboer), en ik had ze beter gekocht, want op amazon zijn ze voorlopig uitverkocht.
  10. Chet Mood – Enrico Rava, Philip Catherine, Aldo Romano & Riccardo Del Fra / 15-08-2009 / Jazz Middelheim / **
    Spijtig van de opdringerige gitaar die de subtiele trompet een beetje de coulissen in drong.
  11. Toots Thielemans Quartet / 15-08-2009 / Jazz Middelheim / ***
  12. Bert Joris Quartet / 16-08-2009 / Jazz Middelheim / **(*)
  13. Jason Moran Live:Time with Bill Frisell / 16-08-2009 / Jazz Middelheim / ***
    Niet geheel mijn ding, maar dit is muziek zoals we ze op een festival als Middelheim verwachten.
  14. Charlie Haden & Kenny Barron / 16-08-2009 / Jazz Middelheim / ***
    Hoogtepunt!
  15. David Murray plays Nat King Cole “en Español” / 16-08-2009 / Jazz Middelheim / **
  16. Misstriohso / 28-08-2009 / Jazz in ’t Park / **
    Wreed wijs, binnen een paar maand of en klein jaar staan ze er. Geschikte opener van het festival.
  17. Toine Thys Organ Trio / 28-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Verschrikkelijk geamuseerd. Dit zou ik nog gaan beluisteren.
  18. Amina Figarova Sextet / 28-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Weinig vernieuwend, maar wel goed.
  19. Zola Quartet / 29-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Hola. Ik kan die trompet maar niet uit mijn hoofd zetten, en ik ben er nog steeds niet uit of dat ‘een goed ding’™ is. Ik wil ze nog eens horen. Wanneer komen ze terug?
  20. Brick Quartet / 29-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Weinig evidente muziek. Benieuwd naar hun cd.
  21. Octurn ‘7 eyes’ / 29-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Helemaal anders dan op Middelheim.
  22. Marcelo Moncada Space Quartet / 30-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Lang leve de Space in het Marcelo Moncada Space Quartet.
  23. Mahieu Vantomme Quartet / 30-08-2009 / Jazz in ’t Park / **(*)
    Tweede keer dat ik ze hoor, ontgoochelen niet.

0 te vermijden / * slecht, maar beluisterbaar / ** goed / *** zeer goed / **** fantastisch (meer uitleg bij de quotering)

(concerten vorige maand)

Optrekken

Optrekken

Grmbl. Ik heb weer migraine. Vanochtend kon ik nog wat foto’s bewerken, en gaan lopen met kloppende hoofdpijn. Een lauw bad achteraf, een lichte lunch, en onderwijl een halve film waartijdens ik in slaap viel (Mother of Tears). Ik heb wat slaaptekort ja, niet zozeer omdat ik te laat ga slapen, maar omdat ik niet in slaap geraak. Ik ga mij vanavond eens een Stilnoct nemen, denk ik.

Euh ja, en met dit onsamenhangend relaas moet u het voorlopig doen. Als troost krijgt u er een fotootje bij.

P.S. Ik meen te mogen verstaan dat ik vandaag omschreven ben als die Amerikaans aandoende jongeman die foto’s maakt voor stad Gent en die hardloopt – net als Haruki Murakami.