Auteur: bruno

Bruce Bickford is een naam die waarschijnlijk alleen de Zappa-fans nog iets zal zeggen. En dat is jammer, al moet ik toegeven dat ik ook niet met zijn naam, iets meer met de animaties, bekend was. Blij dat het filmfestival daar iets aan heeft veranderd.

Bickford –ondertussen 57– heeft een heleboel animaties voor Zappa gemaakt in de jaren 70, en dat is meteen ook zowat het enige van zijn oeuvre (dat meer dan 40 jaar overspant), dat beschikbaar is voor het publiek. Dat heeft niks te maken met de kwaliteit van die filmpjes, maar alles met Brickfords heerlijke ingesteldheid. Hij maakt filmpjes omdat hij dat graag doet, en meer is er niet aan. You can make a story out of anything and anyone who says you can�t, well that�s their problem. Die verhaaltjes kunnen overigens best wel luguber kunnen zijn.

De documentaire, Monster Road, is een dubbel portret van Brickford, en diens vader, een ex-Boeing ingenieur. Dad didn’t do well with people. He once had this idea of putting the whole family into the car and driving it off a cliff. But then he imagined one of his sons surviving creeping up on a ledge and sitting there all bloody and mangled until he died. And that was the end of that idea. After that he never thought about doing this again.

Bickford is eigenlijk een groot kind (met een grotesk hoofd) dat houdt van verhaaltjes. Zijn hele leven heeft hij nog niks anders gedaan dan animaties maken. Waarmee hij bovendien niet eens zijn brood verdient: zijn ouders draaiden op voor kost en onderhoud. Op de vraag of zijn ouders daar dan geen problemen van maakten, antwoordt hij breed lachend: Dad used to nag about this sometimes, but ever since he got Alzheimers he also seemed to forget about that. So that took care of the problem.

Een vader die overigens anders nog heel kwiek uit de hoek kan komen:

Interviewer: I thought you didn’t believe in heaven?!
Bickford, sr: Yeah, but I’d like to qualify for it at least.

Meer dan ‘gewoon’ een portret van Bickford, is dit een portret van een man met een passie (12 uur werk voor 2 seconden film), die buiten de realiteit staat, maar verschrikkelijk veel plezier heeft in zijn leven. Niet te missen!

Lees ook het excellente artikel Unearthing Bruce Bickford, uit The Independent Weekly, en de Press Info over de documentaire bij Bright Eye Pictures.

The Ketchup Effect (Hip Hip Hora!), teert mee op het success van Moodyssons Fucking Åmål, wat op zijn beurt in de spotlight kwam als opvolger van Larry Clarks Kids –die het daarna zelf heeft proberen overdoen met Ken Park.

Genoeg referenties, want dat zijn eigenlijk allemaal veel rauwere films, betere ook, en gericht op een ander doelpubliek. The Ketchup Effect is veel meer gericht op de (vroege) tieners zelf, dan op hun ouders. Bijna ontaard de film in een waarschuwing tegen de gevolgen van overmatig alcoholgebruik (op uw eerste feestje), maar de regisseur, Teresa Fabik trapt gelukkig niet in die val. De film geeft de tieners een mooie boodschap van optimisme en vriendschap mee.

Goed voor uw kinderen, niet meteen voor mama en papa.

La demoiselle d’honeur is de 67e film van Claude Chabrol –een nog zeer kwieke 73-er volgens Jacques Dubrulle, die de film heeft ingeleid– maar desondanks pas de eerste film die ik van Chabrol te zien krijg.

Het verhaal is gebaseerd op de gelijknamige roman van Ruth Rendell, The Bridesmaid, die eerder al was bewerkt tot een luisterspel voor de BBC.

Christine heeft haar drie kinderen Philippe, Sophie en Patricia alleen opgevoed. Zij stelt hen voor aan haar nieuwe vriend Gérard, maar hun relatie eindigt plots en Gérard verhuist. Op het huwelijk van Sophie wordt Philippe verliefd op een van de bruidsmeisjes, Senta. Hoewel hij vrij vlug ontdekt dat ze een overdreven sentimentele mythomane is, willigt hij – dolverliefd – al haar buitensporige wensen in, ook als zij hem vraagt om iemand te vermoorden om te bewijzen hoeveel hij van haar houdt. Hij speelt het spelletje mee en doet alsof hij de clochard vermoord heeft die zij haat.

De korte inhoud op de site van het filmfestival gaat nog iets verder, maar als je dat leest, heb je meteen het hele film van de eerste tot de laatste seconde op je boterham gekregen. Major spoiler dus, en ik was blij dat ik de korte inhoud niet had gelezen (of me niet meer herinnerde).

Een mooie film, die een tweede screening vermoedelijk wel zou overleven –wat betekent dat de film niet uitsluitend van het plot afhangt, maar ook van de manier waarop de personages worden geportreteerd. Philippes infatuation met Senta wordt overtuigend gebracht, al kan ik me voorstellen dat in het boek hun relatie toch nog net iets beter wordt (/kan worden) uitgediept (ik heb echter nog niks van Rendell gelezen).
Een mooi –traditioneel– verhaal; het boek komt bij op mijn leeslijstje, samen met Live Flesh (inspiratie voor Almodóvars Carne Trémula).

Wried wijs! After the day before (màsnap) is een niet te missen thriller van Attila Janisch.

Het verhaal ontleent (geheel) zijn kracht aan de verwarde chronologie waarin het plot uit de doeken wordt gedaan. In een dunbevolkte regio gaat een man op zoek naar een boerderij die hij heeft geërfd. Al gauw ontdekken we dat er in dezelfde regio een meisje werd vermoord, en gaan we samen met de man op zoek naar de gebeurenissen die aan de moord vooraf gingen. De zoektocht naar de boerderij en de moordenaar brengen ons –mede door de verwarde chronologie– van de ene plotwending naar de andere. Wie is het meisje, wie is de man op de motor, en waarom laten de locals uitschijnen dat ze van alles op de hoogte zijn?

Een spannende film, die je van het begin tot het einde op de rand van je stoel houdt. Geen speciale effecten, maar de fotografie is in deze film ronduit schitterend.

Een aanrader.

Wie durft te beweren dat de Belgische film dood is, of enkel in staat is een soortement plat commerciële producten af te leveren, moet maar eens gaan kijken naar Wayn Traubs Maria Dolores.

Wayn Traub is het huidige enfant terrible van de toneelscène. Hij is bekend van o.a. zijn interventies tijdens de openingstentoonstelling van het S.M.A.K., zijn Actie Onderbroek in Leuven, en zijn Manifest van het Dierlijk Theater, ontwikkeld tijdens zijn studies aan de Sorbonne, dat naar verluidt dit jaar nog in boekvorm zou worden uitgebracht (als dat al niet is gebeurd).

Maria Dolores is gestart als theaterproductie, het eerste deel in Traubs Wayn Wash serie, en waar een versie van deze film geprojecteerd wordt als onderdeel van de voorstelling. (Besprekingen en meer informatie vind je hier: 01, 02, 03, 04, 05.) De film is niet onmiddellijk vernieuwend, en Maria Dolores beantwoordt dan ook aan het beeld dan het publiek nog mag hebben van de Belgische Cinema in de traditie van C’est arrivé près de chez vous (inmiddels 12 jaar oud): amateurisch overkomende beelden, pseudo-documentaire stijl, halsstarrig, rauw en doorgedreven.

Het verhaal lijkt eenvoudig: Maria en Dolores zijn twee vrouwen die in de uitbouw van hun carrière worden gefilmd door Geert; Maria in 1980, Dolores in 2004. Maar wie zijn die vrouwen, en wie is die Geert, en wat hebben ze alledrie met elkaar te maken?

Gaat dat zien, overtuig uzelf. Bekijk het –op aanraden van Traub zelf– niet in een grote zaal, maar in de kleine, intiemere cinema’s (zoals Skoop), of op DVD thuis. U zal het zich niet beklagen.

Giancarlo Bocchi is een maker van documentaires. Omwille van zijn nogal onconventionele gedachtengoed (?) wordt hij –naar eigen zeggen– momenteel in Italië geboycott onder impuls van Berlusconi.

Nema problema is geen documentaire. Het is een oorlogsfilm, in documentaire stijl weergegeven, gesitueerd in de Balkan. Een oorlogsjournalist, Anselmo Lorenzi, gaat op zoek naar Commander Jako, die verantwoordelijk wordt geacht voor het afslachten van een treinlading vluchtelingen. Op zijn tocht pikt Lorenzi een locale vertaler op, Aldo, een collega Maxime, en een vluchtelinge, Sanja. Gaandeweg blijkt dat het voor de verslaggeving niet zo nauw wordt genomen met de waarheid, en dat bovendien die waarheid niet eenvoudig te achterhalen is.

Berichtgeving is niet noodzakelijkde waarheid, is meteen ook het politiek geladen statement dat Bocchi met zijn film wil brengen. Iedereen heeft zijn versie van de waarheid, en zet die in om de eigen doelstelligen te verwezenlijken. Bocchi, beschikbaar voor toelichting voor en na de voorstelling, heeft bewust gekozen voor een pseudo-documentaire aanpak. De actie werd in de film niet gestyled.

(Dit is, BTW, het soort films waar men soms wel eens ganse klassen leerlingen naar toe sleurt, om ze vervolgens een voor hen onbegrijpelijke saaie film voor te schotelen, en hen op die manier elke interesse in film te ontnemen.)

Door sommigen gedubbed als één van de topfilms van het festival, waardoor alle voorstellingen uitverkocht zijn (er zaten mensen in de gang). Een niet onaanzienlijk deel van het publiek had echter de zaal verlaten tijdens de voorstelling.

For fuck’s sake: Kevin Costner meets Steven Seagall. Man on Fire is een archetype van een inhoudsloze Hollywoodproductie.

Costner Denzel Washington is Creasy, een ex-CIA moordenaar. In een poging zijn verleden te onvluchten, raakt Creasy verzeild in Mexico, waar hij werk vindt als bodyguard voor Pita, dochter van de Amerikaanse Lisa, en de Mexicaan Samuel Ramos. Al gauw wordt Pita gekidnapped, waarbij Creasy ei zo na het leven laat. Wat volgt is een ongeloofwaardige opeenstapeling van actie door Creasy, die op zijn eentje the brotherhood “La Hermanadad” (letterlijk de broederschap: “de broederschap”) aanpakt om de dood van het meisje te wreken. Ik zal de rest van het magere verhaaltje maar niet vertellen, maar iedereen die ooit al een film of twee heeft gezien, waat al vanaf de eerste minuten hoe de vork in de steel zit. (En voor wie het echt wil weten: het ganse verhaal.)

Los van het flutverhaal, toont de film u ook de stereotype weergave van Mexico, waar enkel bandido’s, corruptie politie, en kidnappers leven. De ‘goeden’ in deze film zijn ofwel Amerikaans, ofwel Europees (een Italiaan), ofwel vrouw. Maar maakt u zich daar vooral geen zorgen over; op het einde van de film bedankt de regisseur nog even Mexico City, that special place. No hard feelings zeker?

Wat Washington met zijn carrière heeft uitgespookt, ik weet het niet, maar Cry Freedom (ook op dit filmfestival te zien) it no longer aint. Dat belooft voor The Manchurian Candidate.